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宁甘诗话

即吟

王仁武

宁受那火热,毋遭兹水深。

人为鱼与鳖,痛彻老夫心!

王同勤点评:一二句对仗,水火对比。谓“水深”惨于“火热”,加深了对水灾的痛切感受。这种感受用议论的方式来表达,先营造了一个悬念——什么样的水灾比炎热天气还难煎熬?第三句用形象解释了这个悬念,“人为鱼与鳖”,原来人被泡在水里了!面对如此大的灾难,诗人“老夫”痛彻心扉。末句水到渠成,表达出诗旨。这首诗构思新颖,脱离了往常救灾诗口号式的表达。行文流畅,无斧凿痕。

刘斌湘书写

夏日一幕

王宏书

午休刚入梦,帘卷一窗风。

暴雨从天降,惊雷震耳聋。

凭栏无倦意,极目望烟空。

可有蟠龙出,飞成七彩虹。

王同勤点评:题目“夏日一幕”,实际上是夏日生活剪影。具体到全诗的内容,就是作者对一场暴风雨的惊喜。首联,(我)“午休刚入梦”,便被一窗卷帘风惊醒。颔联承接:看到“暴雨从天降”,听到“惊雷震耳聋”。上句写视觉,下句写听觉。由于受到雨和雷的巨大刺激,故而“凭栏无倦意”。由于无倦意,便极目远眺,所见是烟雾缭绕的天空。“凭栏”“极目”应该过了相当长的一段时间了,(我)希望有传说中的呼风唤雨的龙出现。结果,果然出现了!它从云里飞出来变成七色彩虹,高挂半空,让人惊喜。以上内容,表现了作者善于对自然界美好片段的捕捉。诗的脉络是:入梦—惊醒(隐)—凭栏—看雨—听雷—无倦意—望烟空—冀盘龙—喜彩虹。全诗一气呵成,语句流畅,无凿斧痕。颔联作为主笔,写得有点质直,没有用比兴,欠生动形象。

刘臻书写

孟殿斌国画作品欣赏

宁甘律诗

童年夏天吕永生相约三丫和小明,向山向野向风清。欢歌飘转谁家院,芳草连绵一路情。蛙鼓河塘鱼戏水,你堆篝火我安营。团团坐在沙滩上,仰望天空眨眼睛。祝贺何老师八十八岁生日王同勤人生八八是椿年,彭祖才情信义全。身去杏坛桃李硕,门栽玉树子孙贤。青松月照徕云鹤,翠竹风摇近醴泉。家住京华诸景备,杖藜随意柳荫眠。题老虎耕田图王同勤威名远播兽中王,岂料躬耕驯似羊。称霸丛林多傲慢,屈身陇亩不悲伤。江山自古轮流坐,甘苦由来先后尝。放眼人间思祸福,穷凶极恶必遭殃。无题孟殿斌品德昭昭抵万金,无贪无欲向儒林。身家纵是疏宽裕,素质焉能弃悃忱。耿介难酬名利季,清淳已负朴廉心。而今不虑斜阳黯,恪守贤良士子箴。新村晚景冯学文(四川旺苍)空山向晚野茫茫,风拂田园有异香。曲径清幽消暑气,平湖缥碧映残阳。归林鸟雀歌声脆,近水人家夏日凉。雨后池荷遮锦鲤,新村丽景入诗章。游天梯山石窟感怀陈国礼(甘肃)登高远望晴川秀,峡口嶙峋紫气升。库水随风浮野鸭,世尊擎掌慰山僧。当年巧匠今人佩,万古功名与日增。石窟凉州堪鼻祖,天梯大佛泽荣膺。党史百年英烈之杨靖宇王立州(河南省)尚贤崇德故园情,立马关东万里征。雪野荒原多险阻,白山黑水任纵横。足留抗战驱倭印,歌咏惊天泣鬼声。遇难濛江纾国难,松筠劲节见忠诚。党史百年英烈之赵尚志王立州(河南省)鸡冠营地望烽烟,抗日旗飘柱倚天。卧雪爬冰心且壮,餐风露宿志弥坚。浑忘宠辱浮云事,不屈头颅正气诠。北国雄狮长啸傲,裹尸马革倩谁传。咏云李保荣性灵天马任飞扬,万象形神风伴翔。怒起能将雷雨唤,喜来祗把彩霞妆。仰观银汉诸星斗,俯瞰凡尘满翠芳。聚散无常皆造化,诗人笔下缀琼章。仰三孔李润林虬松古柏柱苍天,膜拜游人仰圣贤。府第厅房楼域阔,庙堂殿宇墓碑全。四书常读生儒雅。三孔频瞻思醴泉。历代崇文兴国运,中华智慧永承传。见扶贫办工作人员为贫困户上门服务(新韵)徐金保(甘肃天水)穿村入户未歇息,理发铺床又送衣。话语温馨询药裹,庭除洒扫慰伤痍。只知昔日难得见,岂料当今不算稀。我道党恩深似海,普天之下自无饥。应老同学之邀游宁夏感怀雷云鹏(红豆)盛夏携妻万里游,轻车一路稳如舟。人来大漠边城暗,日落长河岁月稠。戈壁滩头寻故迹,贺兰山下看风流。真情最是儿时伴,共向江天豁眼眸。登城河岸楼周志林身闲向晚上云楼,旖旎河园一望收。曲径滩花游客醉,归帆野鹜顺风悠。桥长影远连青岸,水湛霞红映碧洲。返照夕阳无限好,歌谣婉转遣离愁。赏荷唐义烈(四川金顺)乘凉十里约蓬莱,向脸芙蓉正艳开。尖角蜻蜓翘尾立,圆盘露水滚珠徊。欲将柳叶描青黛,拟把娇花衬玉腮。犹似观音莲上座,善心点化脱凡胎。江村夏日陈正秋夏日江村晓笛清,牛童牧野伴啼莺。闻鸡绕径松间寂,逐鸭临池水上轻。飒飒空庭邀柳色,悠悠古渡纳溪声。风斑两鬓颜容老,惯见渔樵度此生。觅趣晚霞湖畔魏淑琴潋滟参差苇草长,曲桥亭榭柳风扬。蜻蜓献舞游人乐,菡萏含情水岸香。几许蝉鸣呼解暑,无边蛙鼓报乘凉。农庄果实招蜂蝶,骚客吟哦播远方。听雨魏淑琴霞湖消夏归来晚,一夜琵琶韵急匆。晨起河流惊浩荡,雨中山色转空濛。人行水墨江南景,诗在丹青画里丰。湿气怡心无暑热,清光万缕入苍穹。盛夏闲吟袁飞(河北)一枕黄粱又晓晨,天南地北醉孤身。诗坛久坐三阳老,墨海长游四目新。我借清风迎瑞日,谁邀朗月会幽人。此生不解虚玄学,大道无常假亦真。感念师生情(新韵)张殿军(内蒙)时光六载太匆匆,乖巧萌娃渐长成。旧日攻书梅映雪,今朝开慧玉雕龙。飞腾更展凌云志,笑傲还曾下苦功。桃李芬芳应化雨,校园岁月记心中。小外孙满月有寄汪章和(安徽)紫气东升喜入门,鹿鸣甲地得芳根。荷风益寿催昆盛,竹影安仁慰祖尊。谦阅尘间寒暖事,恭存里外往来恩。双亲从此精心育,立雪求知琢玉琨。蝴蝶兰梁华煜(安徽)烂漫缤纷似蝶飞,多情不与寸心违。风前偶遇香充鼻,陌上相随柔拽衣。仙子凌波归洛女,佳人空谷赛湘妃。良宵有约今成梦,欹枕无眠共月晖。童年邱桂兴天光近逼蜀山妍,赶畜高冈待日迁。笑语惊醒崖上草,晨风唤起谷中烟。陀螺旋旋任鞭挞,纸燕徐徐凭空翩。梦里常怀乡故远,悠悠乐趣在童年!夏夜有寄刘臻云开雨霁晚风凉,窗外蛙声意蕴长。老汉田间勤稼穑,童孙房舍盼爹娘。时看倦鸟归林宿,偶听瑶琴把曲扬。今夜家山携远梦,芙蓉仙子醉芳香。盼张新红儿把新人约,匆匆手脚忙。临屏烹饪学,插卉客厅妆。翌日宾将至,今宵乐未央。更期商定好,齐唱喜洋洋。月夜独吟阴平亭韵玉轮犹未满,光影些微微。翠黛朦胧隐,凌霞淡荡飞。异乡犹困守,孤客更思归。独坐幽亭下,愁怀伴月辉。闻河南暴雨成灾(新韵)徐金保(甘肃天水)银河将欲漏,大雨像盆倾。水阻宽平道,涛淹锦绣城。小车漂似叶,巨浪蹙如峰。谁可消灾难,全凭官与兵。嘉陵区尚好茶园蚕桑基地邓学辉万亩桑园绿,林穿百姓家。雀莺鸣境界,社友喜生涯。叹慕黄金菌,犹怜靓质茶。新村生态美,四面客人夸。夏日晨光张正军清晨闲漫步,惬意享凉风。两岸观山翠,三江映日红。霞光铺四野,波浪耀双瞳。夏韵骚人醉,挥毫落纸中。黄河柳下纳凉即景(孤雁入群格)李润林纳凉河畔柳,往返渡游船。紫燕凌波舞,银鸥展翅旋。人稠喧栈道,日转照西天。挥手留连者,清风送我还。山中访友刘宏莺歌杨柳岸,山郭影篱斜。院落蓬窗竹,云生径路花。新丰和节气,陈酿抱琵琶。何处深春好,燕言在友家。三伏天收麦程耀正(甘肃)金轮蒸暑地,南亩滚黄云。灿穗衔镰笑,轻雷吻麦欣。握盘皴擘画,挥汗染霞氲。不畏炎阳酷,开眸仓廪殷。孟殿斌国画作品欣赏

宁甘绝句

盛夏故乡行陈国礼(甘肃)夏日高原去纳凉,菜花灿灿路飘香。故园景色迷人醉,健步登临兴味长。夏雨初晴后作冯学文(四川旺苍)桃源觅景意何堪,翠鸟翩飞印月潭。满目青山方洗罢,澄清玉宇染湖蓝。郑州水灾驰援有感(新韵)黄支全龙神盘踞雨中原,街道汪洋可驭船。滂澍成灾天未醒,八方号角响驰援。井田村赏荷张正军入村一霎远嚣尘,杨柳依依草色茵。碧水浮莲羞欲语,散香分与赏荷人。咏夏夜杨富强(甘肃)夜雨无声暑气消,陇关习字亦超辽。披棉临帖心神爽,腕底清风撼九霄。题杭锦后旗百年胡杨苏永兵(内蒙古)虬枝苍干倍相亲,日月精华浴尔身。笑看炎凉风雨事,百年不老又逢春。注:胡杨又名水桐树,杭锦后旗二道桥镇仅存的六株胡杨据考证栽植于明万历年间,距今约六百余年,现仍生长旺盛。晨练见路旁乱草有感苏永兵(内蒙古)万物观来自灭生,盛衰轮转不须惊。安身此地无烦厌,方得春来伴落英。倚窗观夏雨邓学辉电闪雷鸣风啸啸,乌云直向院中来。倚窗试问倾盆雨,冲尽尘间万种埃?金银花(新韵)商帅(甘肃)金花银朵亮庭台,盘错藤条彼此开。能治疮疖调肺腑,名归清热榜头排。大暑(新韵)商帅(甘肃)伏天大暑终一季,再种荞芽略显迟。您有勤心先进地,栽葱点蒜好合时。河南水灾记(新韵)房永敏试问龙王谁惹怒,郑州暴雨补天难。狂风大作民心痛,幸有红星耀眼前。党群携手房永敏多变龙颜无故怒,忍心黎庶惹悲哀。誓将怨恨凝成力,重建家园好赈灾。口占一绝王仁武日近西山欲染霞,高风起处正归鸦。心田自有润滋土,春夏秋冬常著花。梦(中华通韵)李润林宇船实现访遥天,从此冰轮夜夜圆。织女牛郎频聚会,嫦娥不再觉孤单。蝉(新韵)赵友春(山东)但凭实力不包装,脱下金衣弃路旁。仅借舞台三寸柳,一声天籁自悠扬。观《寻路》有感刘天忠心怀大众用情深,别子抛家正路寻。草地雪山拦不住,熊熊烈火炼真金。陋室夜话(新韵)张立平日思夜想恩人念,浊酒一杯对饮谈。窗外鸡鸣言不尽,暖阳问候炕桌前。訪老年书画班感怀(新韵)袁永辉(杭州)岁月无情鬓满霜,喜逢盛世入学堂。丹青尽写江山美,浓墨豪书颂小康。河南水灾吟春色满园(甘肃)惊闻暴雨祸河南,万镇千城恶浪贪。欣有人民怀壮志,缚龙除虎敢承担。咏荷白重生骄阳渐退日晖斜,举步悠闲赏晚霞。蛙鼓荷塘风送爽,仙姿荡漾赏荷花。荷塘即景白增志十里荷塘浮瘦月,四围垂柳映银河。牛郎织女遥相望,俯瞰人间美景多。自题白增志老酒一壶融岁月,新茶半盏洗风尘。脸庞黝黑银霜鬓,六载帮扶花甲人。旧房改造有吟(新韵)张海生(银川)一夜凤城春骤起,半池旧厦换新容。仙翁托鸟呼公子,可记咱家住几层。咏荷(新韵)张海生(银川)为寻骚韵近荷塘,近嗅忽闻缕缕香。红淡白浓亭玉立,恍惚好似素娥娘。晨钟廊桥听雨(新韵)张显科暮色帘帘伏暑降,小溪一夜变沧江。凭栏拍遍洪波起,山路弯弯恐断肠。暑热垂钓听蝉李兆芳暑狂人渴裳常湿,蝉隐深林燥唱还。惊我梦时摇首起,相邀旧友钓阴山。天灾无情人有情刘天忠天公何故雨猖狂,却惹郑州遭祸殃。车毁人亡涛涌处,红星闪烁遍城乡。大署吟潘才青大暑娇阳映远空,蝉声起落诉由衷。眼前光景无长物,愿你心安待晚风。陪母进香刘宏古刹梵音缭岳嵩,莲前信众拜身躬。而今白水真人到,天价头香暴涨中。雨天刘建辉大雨连绵水漫城,玉蝉无力柳烟生。出门带伞凹洼辨,看似平途险象惊。荷湖泛舟陆震日(海岛雨鹰)蜻蜓飞点柳如烟,影荡清波叶撞舷。最爱花期新雨后,娇颜滴露酿心泉。依韵杜甫《江畔独步寻花(其一)》夏游浣花溪刘军德江岸独游情不彻,花蔫蝉噪日头狂。频频饮水汗遮眼,无意吟诗去歇凉。赋诗感怀严从怀(合肥)白发苍颜不自惊,书山跋涉苦躬耕。无情岁月催人老,乐把诗心献后生。抗洪(新韵)唐明友七月天河破宇穹,倾盆暴雨泛浊洪。警民抢险同心力,众志成城退孽龙。弈棋感怀(新韵)唐明友学弈冠年卅载多,劫争胜负费消磨。黑白烽火徐徐退,梦醒何须慨烂柯?酷暑作画白重生热浪闹翻天,谁还下砚田。挥毫添趣味,墨笔舞翩跹。善缘牛东林禅韵扫心尘,乡音寓意真。善来私欲去,贤德满眸春。大暑刘建辉柳中寻蝶影,荷下探蛙踪。滚汗裙裳里,方知暑意浓。夏收麦客赞程耀正(甘肃)挥镰征暑麦,衣若水中捞。家国皆欢喜,无人不自豪。放鹰台陈再中(武汉)日照九英梅,风扶杏脸腮。丹枫铭谢德,忆念放鹰台。孟殿斌国画作品欣赏

宁甘词曲

鹧鸪天·无题孟殿斌敢把真言寄子孙,初心不改是高门。长河卷浪焉无水,大树参天赖有根。云照影,路留痕,焉能漠视转基因。天然到底原生态,继业凭诚不论斤。霜天晓角·送别张春琴人影黄昏。晚霞栖暮云。切切思思念念,三两事、已归尘。山门。来送君。去时风卷人。执手泪花心苦,多少盼、酿浓醇。卜算子·捕蝉马桂英知了树头栖,避暑闲弹曲,稚子听蝉惬意歌,林下偷偷伏。竿举密枝间,瞄准鸣蜩扑。落网欣欢剪翅玩,笑忆当时速。江城子·观大唐芙蓉园喷泉有感黄支全芙蓉园内曲悠扬,水形张,月中嫦。群鹤娉婷、随乐舞华章。一曲终醒观客梦,凭空望,雾苍茫。交相缱绻水蛇长,涌泉汪,玉珠滂。俄尔缠绵,俄尔化银枪。一炮直冲霄汉上,如水箭,射天狼。鹧鸪天·四月七日春雨即景感吟耿秀丽(河南)细雨朦胧挂幕帷,鹂儿婉转燕斜飞。檐前淡敲叮咚韵,竹外轻吟淅沥诗。萱草酒,古藤杯,青椒豆腐鲤鱼肥。春光似水匆匆过,且趁东风醉一回。莺啼序·读《红楼梦》有感(吴文英体)唐义烈(四川金顺)残寒正欺病体,掩潇湘绣户。帕焚绝、清泪腮流,绝望婚事摧阻。掉包计、心头冷却,人生渺渺如枯树。念痴情装满,随风俱成飘絮。贾府多年,傍贾母惜,似娇身若主。逐年渐、眉黛仙姿,继而心积情素。倚天才、诗词了得,咏其絮、琴棋倾数。众佳人,诗社相欢,总还常聚。幽兰质蕙,翠竹清高,节操尚是予。论品貌、冰清玉洁,性格孤高,世态炎凉,葬花埋土。长期妒盼,相思羞黛,昏灯瘦影玲珑顾。记当时、两玉卿卿诉。《西厢》共读,深情执手相看,秋水惨淡云布。青春叹极,草色萋萋,感世侵迷雾。默读罢、泪成珠露。尚湿衣襟,梦幻迷归,姻怨倾吐。殷勤待写,书中长恨,皆因情海沉过雁,枉凝眉,弹入哀筝柱。伤心千页红楼,读断肝肠,最真情驻。三姝媚·雪兆丰年徐生元(甘肃)琼花遮碧瓦。望片片鹅毛,漫天飘下。素裹银镶,看冰封山岳,冷光相射。玉宇苍茫,任天阙、玉盐飞洒。烈烈寒风,遍洗浮尘,化为清雅。雪兆丰年无价。待岁暮春新,翠微青稼。但乘农闲,向村邻街巷,纵情悠暇。对酒长歌,何羡有、云楼高厦。且共高朋良友,围炉夜话。一萼红·杜鹃花开杜鹃啼徐生元(甘肃)倚亭台。看万山如火,红萼映山开。绿叶从中,红花蕊上,竞惹蝴蝶飞来。向此际、轻移望眼,花烂漫、流火掩苍苔。岑岭红翻,清溪碧荡,杜宇声哀。望帝春心一点,任啼红泣露,枉自伤怀。家国难寻,帝城不到,断魂且向蒿莱。任万点、连珠清泪,花事了、雨打并风裁。空对蜀山啼血,红染尘埃。卜算子·人民军队赞付华山主义铸军魂,梦想凝丹志。忠武南昌起义兵,浴血书豪气。听党指挥枪,守纪彰扬义。铁马金戈劲旅威,信仰无余继。朝中措·赏雨周志林楼台观雨倚雕栏。房顶若驰烟。溅玉风中缥缈,飞珠雾里翩跹。丝琴缭绕,晶帘骀荡,泻注连绵。洒脱逸情攸乐,朦胧绮梦方圆。捣练子·大暑郭荣贤(江苏)今大暑,感时惊。荷笑千枝掩绿汀。红鲤潜藏蝉聒噪。静心研墨自凉清。卜算子·荷(苏轼体)李宏允(山东)(一)玉立散清香,月上人初静。只有蜻蜓吻嫩尖,潋滟波光映。对月敞心扉,风拂摇娇影。已是更深玉露多,浸湿香肩冷。(二)半亩一方塘,袅娜娇姿影。一任薰风拂玉腮,谁唤青蛙醒?十里播清香,暑日佳风景。淡雅从容展素颜,赏客诗章咏。如梦令·小草徐荣德(甘肃)雨后和风轻奏,小鸟枝头鸣柳。遍地落残红,小草岸边依旧。依旧,依旧,满眼绿肥红瘦。如梦令·夏日晚景徐荣德(甘肃)日落田园锦绣,美景将魂勾诱。举目望西山,一片晚霞红透。红透,红透,此景世间难有。孟殿斌国画作品欣赏刘斌湘老师书法欣赏游潼南大佛寺邹恬铭(重庆潼南)佛照江烟宝殿愔,春葱在握步禅林。丹山映日花光舞,碧水无鱼鸟影沉。灿灿龙龛香霭绕,巍巍玉柱紫霞临。犀通一点初情动,月出灯明踏石琴。刘臻老师书法欣赏回乡喜作冯学文棉花岭下未名溪,老屋门前地似梯。坐看翠林飞好鸟,闲听静院唱雄鸡。田边嘉木随风舞,村口斑鸠借树栖。家宴无须频劝酒,三杯两盏醉如泥。律海拾贝

浅谈失替、孤平和拗救

吕永生(.7.23)

大家好,今天浅谈一下失替、孤平和拗救。诗词博大精深,且诗词届很多论点并没有权威的明确的定义,搜韵和诗词吾爱尚有很多互相矛盾、相互否定的地方,所以真正掌握所有这些,真的需要用心。我没有老师,我的很多观点都是自己在网上学的,或者在实践中分析总结出来的,那么我的观点和认知必然存在局限性,有所不足。所以,今天只是交流和探讨,欢迎诗友们指正和批评,因为探讨的过程正是我们成长的过程。只有我们熟练的掌握了格律的禁忌和变化,才能更好的驾驭感情,才能让我们的创作得到升华。不过学诗要有识,不能人云亦云,你所掌握的观点,必须是经得起论证的观点,这样的观点你才能认同,才能作为依据。

先说失替,我们知道有失替、失对、失粘一说,大家应该都知道具体定义。为什么只讲失替呢?因为他和孤平、拗是相关联的。掌握了失替和孤平,你才能弄明白为什么有拗体,什么是拗体和拗救。我们知道,有一种说法:一三五不论,二四六分明。所谓二四六分明就是律诗的一句当中,二、四和六的位置平仄是交替的且不能改变的。那是不是永远不能改变呢?不是。在哪些时候或者哪些地方可以改变,哪些是不可以改变的呢?首先我们要明白,对句之中,二四六的位置是永远不可以改变的。没错,永远。出句,二和四的位置也是永远不可以改变的(只说正体,不论折腰)。有二种情况下出句六的位置可以改变,那就是特拗和大拗的时候。这个问题放一放,我们一会再说拗。说了二四六分明,自然不能不说一三五不论。所谓一三五不论,是有前提条件的,也就是有限制。那就是不能孤平。平平仄仄平句式,一就必须论,否则孤平。除非你拗成仄平平仄平。这就是小拗,本句自救。小拗也放一放,一会一起说。失替我就说到这里,因为单独了解失替是不够的。下面我们说说孤平。

我们知道孤平是律诗中的大忌。王力说:韵句中除韵脚之外只有一个平声就是孤平。那么,仄仄仄平平是孤平吗?显然不是。启功说两仄夹一平就是孤平,那仄平仄仄平平仄、仄平仄仄仄平平,是孤平吗?显然也不是。王仕祯说:凡平不可令单。就是一句之中没有两个平声相连就是孤平。那么仄仄仄平仄是孤平吗?也不是,这是小拗。王力、启功和王仕祯的孤平论都有局限性,且自古到今孤平也没有统一的定论。那么有没有一种又快又准的来判断孤平的方法呢?当然有。我交大伙一种方法,你不用问对错,只管去实践,保你屡试不爽,既快且准。最新的孤平论:凡平腰被两仄所夹,即为孤平。(五言的第二字,七言的第四字为腰,平声为平腰。)用这个方法我们来实践一下:苏轼“白雨跳珠乱入船”。是不是孤平?高适“百岁老翁不种田”。是不是孤平?是,因为平腰被两仄所夹了。李白“寂寥无所欢”。贺知章“笑问客从何处来”?不是,平腰没有被两仄所夹。但他又不同于正格,他是小拗。正是江南好风景,是不是孤平?不是,因为平腰没有被两仄所夹。那么如果我们把江南的江换成海呢?正是海南好风景。这是不是孤平?是,平腰被两仄所夹了。这里我要强调一点,这个理论其实包含了一个更深层次的概念,就是出句孤平论。我们知道王力和启功把孤平定义争论的焦点放在了韵句上,那出句到底有没有孤平呢?答案是有且只有一种,那就是特拗句式时才会出现。什么是特拗,平平平仄仄句型变成平平仄平仄时,称之为特拗。切记,此时的五言第一字或七言第三字必须平,否则孤平。就是不能变成仄平仄平仄或者中仄仄平仄平仄。说到这里,小拗、大拗、特拗的句型都出现了。接下来,必然要讲拗体了。

拗分为三种,小拗、大拗和特拗。我们先说特拗。我们知道格律诗有四种固定的句式:

1.平平仄仄平

2.中仄平平仄

3.中平平仄仄

4.中仄仄平平

诗句平仄句式的正格,诗者当变公式烂熟于胸,不可不知!但变格也应灵活掌握,不可全靠网络检索。我建议,想学诗不要用诗词吾爱检测工具,多有误导,小拗和特拗,诗词吾爱就很呆板的显示出律,而搜韵还是允许的。有一种变格,使用率之高,不少于以上任何一种定格,就是特拗。所以有人把特拗句称为准律句,也有人说其实是第五种定格,这么说都不为过。

直接举例,特拗五言例句:

儿童牧鹅鸭,妇女治桑麻。

平平仄平仄仄仄仄平平

从容玩游戏,说笑喜纵横。

平平仄平仄,仄仄仄平平

无为在岐路,儿女共沾巾。

宁为百夫长,胜作一书生。

襄阳好风日,留醉与山翁。

低徊愧人子,不敢叹风尘。

微云淡河汉,疏雨滴梧桐。

回风一萧瑟,林影久参差。

特拗七言例句:

行尽溪山有茅屋,青林深处一鸠啼。

平仄平平仄平仄,平平平仄仄平平。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

仄仄平平仄平仄,仄平平仄仄平平。

大笑身居旮旯窄,狂歌面对雪梅红。

仄仄平平仄平仄,平平仄仄仄平平。

苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳。

我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。

羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。

桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。

正是江南好风景,落花时节又逢君。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

云捧楼台出天上,风飘钟磬落人间。

万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。

诗中个例不胜枚举,我就不一一举例说明了,诗友们可自行去学习参考。这里需要强调一点,就是刚刚讲孤平的时候提到的,特拗时五言第一字、七言第三字必须平,否则孤平。不过凡事都有特例,孟浩然诗:故人具鸡黍,邀我至田家。特拗时五言的第一字就没有用平声。有人说对句第一字‘邀’变成平声来救了,也有人说初唐的格律还未成熟。不管怎么说,我们没有资格说孟浩然错了,但不能用特例来否定主流。当一个事例只占百分之一甚至千分之一的存在时,我们可以忽略不计。有人说拗都是迫不得已,其实也不尽然。上面杜甫的例句:正是江南好风景,落花时节又逢君。以杜甫之才,难道他不知道正是江南风景好就合律了,就不用特拗了吗?肯定知道,但他为什么还要用特拗句呢?因为音律的需要。有时候拗能让节拍感更强。平平仄平仄,特拗其实是拗句本句自救类型。这就涉及了另一个概念,拗救。拗为什么要救,救的是什么?诗友们自己先考虑,我接着往下讲。

下面说说小拗。小拗有两种:仄仄平平仄,变成了仄仄仄平仄。出句小拗,对句可救可不救,最好救。例句:行到水穷处,坐看云起时。水字拗了用云来救。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。无救一。难追古道竹林客,愿做文坛萤火虫。萤救竹。这样音律上才更协调。小拗第二种:平平仄仄平变成仄平平仄平。因为第一字用了仄声,那么按照原来的格式,仄平仄仄平,出现了什么问题?孤平。所以五言第三字(七言的第五字)变成了平声来救,这叫本句自救。通过上面的两种拗救,现在我们应该明白,拗救,救的是什么?拗救,其实救的是孤平和音律。

最后我们说说大拗。在讲失替的时候我们说,格律诗一句之中二四六的位置是不可以变的,但有两种情况除外,特拗和大拗时七言出句的第六字(也就是五言出句的第四字)可以变。特拗我们已经说过了,七言第五字和第六字的平仄颠倒了来实现了本句自救。那么什么是大拗,大拗用不用救,怎么救?七言出句平平仄仄平平仄句式,第六字的平变成了仄时就是大拗。因为我们知道一三五不论,所以第五字的平变不变不重要,只要第六字的平变成了仄就是大拗,第五字不变也是大拗,变也是大拗。例句:野火烧不尽,春风吹又生。现在的格律是:仄仄平仄仄,中平平仄平。正常的格律应该是仄仄平平仄,平平仄仄平。因为出句第四字的平变成了仄,(五言的第四字就是七言的第六字)注意出句的第三字平仄并没有变,但这也是大拗。大拗用不用救呢?大拗必救。怎么救?五言用对句第三字,七言用对句第五字变成平声来救。

举例:

人事有代谢,往来成古今。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

一身报国有万死,双鬓向人无再青。

骑驴两脚欲到地,爱酒一樽常在旁。

需要注意一点,大拗不同于三仄尾。三仄尾不是拗,没有救不救之说。杜甫:谁怜一片影,相失万重云;星临万户动,月傍九宵多。李白:相看两不厌,只有敬亭山。三仄尾是把平平平仄仄句式变成了平平仄仄仄。大拗是把仄仄平平仄,变成了仄仄平仄仄或仄仄仄仄仄。

总结:

1、一三五不论,需要一个前提,不能孤平;二四六分明,有两种例外,大拗和特拗。

2、平腰被两仄所夹即为孤平,(五言第二字,七言第四字为腰,平声为平腰)。出句孤平有且只有一种。

3、特拗属于本句自救,但五言第一字(七言第三字)必须平,否则孤平。出句小拗对句可救可不救,最好救;对句小拗需要本句自救。大拗必救。

知道了拗体和拗救,能让我们更好的掌握格律的变格,更充分的发挥我们的奇思妙想。但还是那句话,对于学诗来说,格律真的是基础,但有诗心者不可不学。而意境美,思想性和艺术性,才应该是诗者更高追求的东西。陆游说“文章本天成,妙手偶得之”。顾随说:“妙手始能偶得,然手何以成妙?苦行。苦行是手段,得自在是目的。但若羡慕自在而无苦行根基,不行。亦有苦行而不能得自在者,然则画鹘不成尚类鹜,尚不失诗法;不肯苦行但求自在者,则画虎不成反类犬矣”。祝大家写作愉快,早日熟练的掌握格律和章法,诗词创作更上一层楼。

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